Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Очень даже европейский сервис.

В советские времена побывать за границей – это было – почти, как слетать в космос. Сейчас в России полно людей, которые видят по десятку стран в год. И часто по поводу каких-то российских реалий от них слышишь (с оттенком укоризны): Вот в Западной Европе… И это там устроено лучше, и то сделано разумнее…
Однако и в России появляется всё больше сервисов, не хуже, чем на Западе. А порой и такие – каких я там вообще не видел.
Например, несколько лет назад в московских торговых центрах начали появляться раздевалки. А то зимой час бродишь по магазинам – а потом выходишь на улицу совершенно взмокший. Во многих западных странах с раздевалками откровенный напряг. Даже в театрах их нет. Кто в чём пришёл – в том и сидит. Кстати в русских театрах 18-19 веков было то же самое. А сейчас мы уже знаем, что театр начинается именно с вешалки. Теперь это потихоньку перенимают и большие торговые центры.
В Британии, например, государственные музеи бесплатные. А вот раздевалки в них платные. Аж, два фунта! Большинство посетителей со своими фунтами расставаться не торопится и ходит по выставкам с сумками, рюкзаками, в куртках и пальто.
Зато бесплатные раздевалки в московских торговых центрах повышают уровень их комфортности сразу на много очков.
( Collapse )

Старое театральное правило:

Если на стене висит ружьё – в конце спектакля оно должно выстрелить.
В годы моего детства ружьё запросто могло висеть в гостиной на ковре над диваном. Во-первых, все должны видеть, что хозяин умеет стрелять, во-вторых, имея в доме ружьё, хозяин обязательно хотел его всем продемонстрировать.
Но вот в спектакле про сегодняшнюю жизнь ружьё на стену уже не повесишь. Это как баночка с кокаином в серванте. В начале 20-го века и это никого не удивляло. Сегодня же за эту баночку можно на раз загреметь в тюрьму лет на 10.
С ружьём ситуация похожая. Ружьё дома нельзя хранить даже в шкафу. Только в запертом сейфе. Так что теперь вместо ружья на сцене должен быть металлический шкаф. С тремя большими висячими замками. Чтобы уж точно не было повода придраться к спектаклю.

Был когда-то такой жанр – телеспектакль.

Посмотрел на днях фильм-сказку (1963) Кошеверовой и Шапиро «Каин XVIII». На самом деле, это трудно назвать полноценным художественным фильмом. Потому что это – классический телеспектакль. Всё происходящее снято на замкнутой сценической площадке, в павильоне, в очень условных декорациях.
В 50-70-е годы прошлого века телеспектакль был очень популярным жанром. От просто снятого на плёнку спектакля он отличался одновременной съёмкой несколькими камерами, иногда последующей чистовой озвучкой, монтажом. Порой ещё снимали несколько дублей одной сцены – чтобы потом выбрать самый удачный вариант.
Стал выяснять, почему этот, на самом деле очень интересный, жанр умер – и оказалось, что режиссёры даже в те старые времена вовсе не рвались пускать операторов на свои спектакли. Им казалось, что, если спектакль покажут по телевизору – зал наполовину опустеет. Возможно, такой риск и в самом деле был. Возможно, это им только казалось. Но показывать слабые постановки не рвалось ТВ, а показывать сильные аншлаговые спектакли по телевизору не рвались сами режиссёры этих спектаклей. Хотя, как по мне, покажи по телеку один свой хороший спектакль – и у тебя прибудет людей на тех постановках, где зал до этого был заполнен наполовину.

Мои твиты

Обида сравнивания.

Был такой прекрасный актёр Олег Борисов. Народный СССР, лауреат многих премий. Заслуженно знаменитый, всеми признанный и уважаемый.
Но я тут подумал, что, пожалуй, самую яркую свою роль он сыграл ещё в молодости, в тридцать с небольшим лет – снявшись в Киеве в комедии «За двумя зайцами». Фильм заслуженно стал классикой советского кино, а сам Борисов – его главным украшением. Но потом он сыграл ещё в десятках фильмов, играл в лучших театрах Москвы и Ленинграда…
И, думаю, после каждой роли кто-нибудь ему говорил: Ну, это, конечно, не Голохвастов из «Зайцев», но всё равно очень даже неплохо.
( Collapse )

Мои твиты

Неожиданный Караулов.

Я достаточно сложно отношусь к Караулову. Порой он слишком вольно обращается с фактами, порой кажется мне ангажированным. Но, в любом случае, часто рассказывает интересные и неожиданные вещи. Наверное, я бы смотрел его чаще, если бы он говорил быстрее. А то эти бесконечные театральные паузы съедают столько времени.
Большинство людей знает Караулова как политического обозревателя. Но в данном видео он рассказывает театральные байки. Почему? Потому что его первая профессия - театральный критик. И он много лет был известным критиком. Написал на эту тему несколько книг. И только потом ударился в политику.

Большой театр. Весь мир в кармане.

В советские времена в каждом театре были свои режиссёры – и все спектакли в театре делались ими или под них. На всём в этом месте лежала печать их авторского видения мира и театра.
Сейчас в театрах всё более распространяется практика приглашать режиссёров со стороны – на одну или две постановки. Поэтому даже в Перми или Казани запросто можно увидеть спектакли самых известных столичных режиссёров. Получил приглашение, прилетел, поставил.
А если говорить о сегодняшнем Большом театре – то там работают знаменитые режиссёры, художники, хореографы… со всего мира. Здесь можно увидеть то, ради чего раньше надо было ехать в Париж или Милан.
Идёшь на один спектакль – режиссёр из Штатов, художник из Великобритании, на другой – почти вся постановочная группа из Италии, третий спектакль ставили французы… И так далее…

Кого можно и кого нельзя критиковать…

Собрался написать небольшую рецензию на оперные постановки в Большом театре, но тут попалась мне в Википедии интересная информация:
«До середины 1820-х годов публичная театральная критика в Российской империи была невозможна в свете того обстоятельства, что актёры императорских театров считались находящимися «на службе его величества». После ослабления цензурных ограничений в конце десятилетия страстный театрал Аксаков стал и одним из первых российских театральных критиков».
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%A2%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87

( Collapse )