Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Как Донецк прощается с Меньшовым.

5 июля в Москве от коронавируса скончался режиссёр и актёр Владимир Меньшов. Кроме кино и театра он занимался активной общественной деятельностью. В последние годы Меньшов, в том числе, помогал очень многим людям в Донецке. Деньгами, продуктами, привлечением спонсоров к разрешению донецкой гуманитарной катастрафы.
Я высоко ценю фильмы Меньшова. Хотя мне совершенно чужды его политические воззрения и его политические метания между ЕР и КПРФ. При этом я понимаю, что тратить время, силы и деньги на помощь сирым и голодным – это тяжкий труд. И не каждый будет расходовать на это свою жизнь.
Донецкие друзья говорят, что в память о режиссёре в кинотеатрах Донецка уже неделю бесплатно крутят его фильмы. Таким образом город провожает в последний путь человека, много сделавшего для его пострадавшего от войны и десятилетий правления разных временщиков населения.

Глеб Жеглов и Володя Шарапов.

В штаб-квартире московской полиции на Петровке, 38 в 2016-м году был установлен памятник героям фильма "Место встречи изменить нельзя" московским сыщикам Жеглову и Шарапову. Фигуры выполнены в натуральный рост. Жеглов как бы только что вышел из здания - и столкнулся с поднимающимся по лестнице Шараповым. Мимо скульптур постоянно туда-сюда снуют сотрудники и посетители. Прикольный, запоминающийся памятник.



Collapse )

Как Алов и Наумов размазывали Алена Делона.

В 1980-м году на советские экраны вышел фильм режиссёров Александра Алова и Владимира Наумова «Тегеран-43».
В фильма играли Ален Делон и ещё несколько известных западных актёров. Значительную часть материалов снимали в Париже. Для советского актёра сниматься в настоящем Париже, рядом с настоящим Делоном… Просто фантастика! От этого сразу можно было упасть с разрывом сердца. Актёров и в полностью подконтрольную Болгарию выпускали со скрипом. Не то, что в Париж. А вдруг кто-нибудь там останется?!
Но такие мэтры, как Алов и Наумов, смогли протолкнуть свой сценарий и получить валюту на Париж и Делона. Валюты дали мало и её хватало на оплату только одного съёмочного дня звезды французского кино Делона.
Ему было всё равно: сниматься весь день или 15 минут. В любом случае – день пропадает. Пока доедешь до студии или съёмочной площадки, пока поймёшь, что от тебя хотят, пока переоденешься и загримируешься…
Не думаю, что Делона интересовал сценарий. Если бы он с ним ознакомился – то пришёл бы в недоумение от этого совкового конспирологического бреда.
Но француз только спрашивал, что он должен делать в той или иной сцене. И что говорить. Ловил всё на лету и большинство сцен снимали без дублей. Все его партнёры стояли на низком старте и включались в съёмку по первому свистку режиссёров. В общем, за один день наснимали Делона на всю ленту – в разных нарядах, на фоне разных парижских достопримечательностей. Заграничную звезду размазали по всему фильму – как маленькую ложечку драгоценной паюсной икры по огромному ломтю хлеба.
Несмотря на примитивное и глупое (но идеологически выдержанное!) содержание, успех был необыкновенный. И за счёт команды прекрасных отечественных актёров. А прежде всего – за счёт Алена Делона. Хотя он сам, возможно, так и не удосужился посмотреть на свою работу в советском кинематографе.

Ленинские Горки. Киногородок.

В музее-заповеднике Горки Ленинские появился новый туристический объект - киногородок. Это декорации какого-то вымышленного русского провинциального города конца 19 - начала 20-го века. Декораторы специально не стали вводить в его постройки какой-то чёткой стилистически-хронологической привязки - чтобы можно было снимать фильмы про разное время.
Понятно появление такого объекта в таком месте. Закрытая территория спасает декорации от вандализма и разграбления. А для музея - это дополнительная достопримечательность, на которую ходят поглазеть.



Collapse )

Фашисты – тоже люди.

В советских фильмах немцев обычно изображали помешанными на фюрере и идеях превосходства своей нации фанатичными придурками. Они постоянно совершенно не к месту щёлкали каблуками и кричали: «Хайль Гитлер!»
Впервые какую-то разумность и понятность в немцах я увидел в «Семнадцати мгновеньях весны». Оно и понятно. Там большая часть героев – какие-то функционеры фашистского режима. При этом у них есть какая-то отличимость друг от друга, разные характеры, какие-то свои собственные взгляды на жизнь, на конкретные ситуации.
У создателей сериала не было другого выбора. Не могут же быть все герои одинаковыми болванчиками. Зритель такое убожество смотреть не станет.

Тяжёлая жизнь итальянского безработного.

Мне было лет 6. И кто-то из взрослых взял меня на киносеанс в нашем деревенском клубе. (Или это было в городе во время родительского отпуска?) Фильм был итальянский. Герой фильма – прогрессивный журналист, которого прессует буржуазное окружение, буржуазное государство… Но мужик старается не поддаваться этому давлению. Подозреваю, именно из-за его антибуржуазных рассуждений советские прокатчики и купили этот фильм для показа в СССР.
Героя за его прогрессивность выгнали с работы, он сидит на пособии по безработице, что очень осложняет его отношения с приходящей подружкой… Сюжет фильма я, естественно, за почти полвека забыл. Но очень чётко помню свои ощущения, которые накапливались, накапливались – и вылились в кучу вопросов, на которые никто из взрослых мне тогда ответить не смог.
Из советской пропаганды я уже знал, что на западе полно безработных, что капиталисты увольняют, прежде всего, людей прогрессивных взглядов. И эти безработные живут потом в лачугах, мёрзнут, голодают, покупают на последние деньги кошачьи и собачьи консервы… По радио я постоянно слышал, что даже среди капиталистических стран Италия отличается крайней нищетой населения и засилием мафии.
Collapse )

Французский бартер.

Посмотрел французский фильм «Крёстная мама». Занятная криминальная комедия. Очень понравилось, что в ней нет никакой назидательности.
Там не очень законопослушная женщина, у которой и родители, и муж были профессиональными аферистами, работает в полиции. Переводчиком с арабского. Во Франции, которая когда-то владела Алжиром и Тунисом, живёт несколько миллионов арабов. Это свой отдельный, по французским меркам очень криминализованный мир. Местные арабы, естественно, свободно говорят по-французски, но телефонные разговоры часто ведут на арабском. Вот женщина в основном и занимается расшифровкой этих переговоров.
Героиня с детства привыкла не всегда соблюдать законы, в какой-то момент она забивает на них по полной – и даже в конце фильма, после того, как её чуть не убили, она не становится ничуть законопослушней. При этом героиня даже вызывает симпатию.
Обычно в таких фильмах отсидевший три срока герой к концу пересматривает свои жизненные взгляды и становится чуть ли не святее папы римского. Смотрится это так же неубедительно и неправдоподобно, как слоновий хобот, приделанный жирафу.
Collapse )

Зря я не стырил у Славки гравицапу.

Вчера был в Новой Третьяковке на выставке «Кинетическое искусство в России». Значительная часть экспозиции занята там работами замечательного художника Вячеслава Колейчука. К сожалению, он умер в 2018-м году.
Сразу вспомнил, как примерял в его мастерской колокольчик-цак и играл с гравицапой. В титрах фильма «Кин-дза-дза!» Колейчук назван инженером-дизайнером. Он придумывал и мастерил для фильма летающий гадюшник пепелац, транклюкаторы, гравицапу…
Наверное, надо было мне эту гравицапу у Славки стырить. Купил бы на неё себе жёлтые (а то и малиновые!) штаны – и купался бы во всеобщем уважении и почтении. Все говорили бы мне «ку» аж два раза. А эцилоппы не имели бы права бить меня по ночам.
Жизнь приобрела бы смысл и наполнилось высоким содержанием. Как говорил пацак Би: «Если у общества нет цветовой дифференциации штанов, значит, нет цели. А когда нет цели…» значит – и с духовными скрепами херово. А без духовых скреп… сами понимаете…
Только скрипачи нам не нужны!

Для кого снимают киношное мочилово?

Попались интересные заметки по поводу хоббитов, эльфов и гномов…
«С «Хоббитом» происходят чудеса, не только на экране. Во всем мире возрастное ограничение у фильма варьируется от 11 до 14 лет (скан с IMDB прилагается). В США рейтинг - «до 13, в сопровождении родителя». У нас же, поначалу, поставили «до 12 лет». Отпечатали афиши, запустили рекламную кампанию... А потом, ближе к премьере, внезапно выяснилось что возрастной рейтинг уже «для детей, старше шести лет»!! Что это означает? Примерно лишних десять миллионов долларов дополнительных сборов в российском прокате, учитывая новогодние каникулы.

С одной стороны, фильм для детей – смотреть без смеха на пафос и зверскую серьезность чуваков с накладными носами, ушами и ногами весьма сложно. С другой, рейтинг 7+ вызывает недоумение: неприятные рожи орков, отрубленные конечности и Некроманты как-то не мотивируют брать ребенка с собой, может ведь заикой стать. Для кого снимали, непонятно».

https://yusev-alexei.livejournal.com/165934.html

Collapse )