Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Про обаяние порока.

Посмотрел вестерн «Дуэль» (2016). Там есть номинальный главный герой, техасский рейнджер, основная реальная задача которого по фильму – подсвечивать, словно он фонарик, порочную фигуру своего антагониста – проповедника и бандита (кстати, не такое уж редкое сочетание в реальной жизни) Абрахама Бранта. Этакого, не отягощённого грузом нравственности, псевдофилософа.
Вообще, в мировом, а особенно, в американском, кинематографе есть множество фильмов, чей успех продиктован яркостью отрицательных персонажей. При том, что в фильме может быть ещё три-четыре роли, имеющих в разы больше сценического времени, именно главный негодяй создаёт атмосферу, интригу фильма, делает его увлекательным и интересным. И, начинаешь понимать, почему на эту роль пробовалось больше всего актёров, и почему за эту роль были заплачены такие деньги.
Сразу вспоминаю «Путь воина» (2010), где главного негодяя ярко играет Дэнни Хьюстон. А роль главаря бандитов-«курильщиков» Дьякона, великолепно сыгранная Денисом Хоппером, является просто украшением фильма «Водный мир».А Марлон Брандо в роли сумасшедшего полковника Курца в «Апокалипсис сегодня» Копполы…
Даже в советском кинематографе: как здорово Никита Михалков играет в «Свой среди чужих, чужой среди своих» атамана Александра Брылова. Заметьте, он был режиссёром – и сам выбирал себе роль. Ведь запросто мог сыграть какого-нибудь правильного чекиста.
Collapse )

Никита Михалков и его роли.

Есть такой популярный украинский телеведущий Дмитрий Гордон. Известен он благодаря своим интервью. В гости к нему приходят политики, певцы, историки… Главное, чтобы человек был всем (или большинству) известен и интересен. Ну, и в связи с культурным и новостным преобладанием России на постсоветском пространстве, понятно, что большинство его гостей – россияне.
Гордон бывает коньюнктурен, себе на уме, но при этом вызывает уважение, как тщательно он готовится к каждому интервью. Это действительно профессиональная работа.
Интервьюированием знаменитостей Дмитрий занимается уже четверть века. Многие, видя популярность телепередачи, пытались пойти по его стопам, но только года три назад у него появился достойный соперник – россиянин Юрий Дудь.
Так вот, интервьюируя актёров и режиссёров, Гордон любит задавать вопрос «А как вы относитесь к Михалкову?». Большинство относится к Михалкову очень отрицательно. Вообще в этой тусовке Никиту не любят, завидуют, осуждают… Рудинштейн, например, сказал, что Михалков потерял, разменял свой талант [который у него изначально был!]. Ещё он сказал: «Никита – кристально безнравственный человек». И «Нельзя совершать такое количество неприличных поступков». И, если бы так говорил только он.
Collapse )

По тем же рецептам. Но не очень съедобно.

В искусстве, как и в кулинарии, слепое следование рецептам редко приводит к выдающимся результатам. Шедевры можно создавать – только держа руку на пульсе повествования и реагируя на малейшие подвижки сюжета, героев, и даже погоды за окном в момент съёмки какой-то сцены. А просто «двести грамм того смешать с литром этого» здесь не работает.
Вчера посмотрел 3-го терминатора «Терминатор 3: Восстание машин» (2003 год). В отличие от первых двух фильмов его снимал не Джеймс Кэмерон, а Джонатан Мостоу. Кэмерон тогда был занят на «Титанике». А студия не хотела тянуть с продолжением коммерчески удачной темы. Пока люди не забыли, о чём там речь. Быстрота реакции в таких случаях помогает очень здорово сэкономить на рекламе.
3-й терминатор полностью снят по шаблонам и рецептам второго. Но, несмотря на увесистый бюджет и обилие спецэффектов, фильм не цепляет. Дорвавшись в тот момент до спецэффектов, мировой кинематограф вообще на них зациклился (и это осталось его болезнью до сих пор), начисто забыв про драматургию отношений. А без них все эти спецэффекты, как правило, оказываются пустой тратой денег.
Заплатив фантастический гонорар Шварценеггеру (29 млн. долларов + 20% прокатной прибыли) создатели фильма недостаточно серьёзно подошли к остальному кастингу – и исполнители практически всех ролей совершенно не впечатляют: ни игрой, ни проработанностью образов. В первых двух «терминаторах» впечатляли и запоминались даже самые эпизодические роли. А здесь – вообще никто. Даже главные герои отыграны торопливо и неубедительно.
В кино следование даже самым гениальным рецептам не гарантирует ничего: ни достойного результата, ни коммерческого успеха. Вообще в любом искусстве рецепты с точно отмерянными пропорциями могут использоваться только как рекомендации самого общего характера. Мол, два яйца на три стакана… Но и яйца все разные, и мука, и соль… И даже вода в одних местах жёсткая, в других мягкая, в третьих содержит свои минеральные примеси… Поэтому и воды, чтобы получить сопоставимые результаты, надо везде и всегда лить разное количество.

Про киносценарии.

Понятно, когда над стосерийным сериалом работают десять сценаристов. Пока один пишет первую серию, другой – вторую, третий – третью… Потом первый пишет одиннадцатую, второй – двеннадцатую…
Но и над односерийной полнометражкой часто пыхтят три-четыре сценариста. Хотя и это не вызывает у меня никаких вопросов.
На самом деле, до конца проработанный сценарий – это огромный объём работы. Мало того, что в одиночку провернуть такое, скажем, за пару месяцев, достаточно сложно, так ещё и универсальных, всеохватных писателей очень и очень мало. Писателей, которые всё пишут одинаково хорошо. Начать следует, скорее даже с другого: большинство писателей всё пишет далеко не блестяще.
Но даже если говорить о писателях хороших, то одному удаётся лучше других закручивать лихие сюжеты. При этом ему совершенно не удаются диалоги. Другой снабжает героев интересными характерами, но не может убедительно обозначить их отношения. И так далее. Поэтому в фильме сценаристы не обязательно делят время: типа, ты пишешь первые полчаса в начале, я напишу серёдку, а он оформит концовочку. Нет. Они делят весь фильм на специфические горизонтальные слои. И один пишет сюжет, другой придумывает для героев их монологи и диалоги, третий сдабривает речь криминальных героев феней. С которой первых два соавтора не знакомы. И так далее. У каждого свои задачи. Потому, что даже если сценарий пишется по книге, то в книге может быть написано, что Иван договорился с Петром, что тот вернёт ему все деньги. В сценарии же, где эта сцена является ключевой, просто необходимо придумать для каждого из них слова. Придумать, как именно они договаривались, и что один сказал другому.
Collapse )

Если людей бьют и травят – значит, они говорят правду.

И им трудно возразить.
Поэтому с ними даже не пытаются спорить.
В Москве избили оппозиционного активиста, радиоведущего Егора Жукова. Путин всё больше напоминает своего коллегу Лукашенко. Который всех, кто способен отнять у него голоса на президентских выборах, просто сажает в тюрьму. Ещё до выборов. Кстати, это было не только в этот раз. На всех предыдущих выборах было то же самое.
Любые выборы, хоть в Белоруссии, хоть в России, поразительно похожи на Олимпиаду адмирал-генерала Аладина из американской кинокомедии "Диктатор". Для американцев это просто гротескная до неправдоподобия фарсовая комедия. А для многих жителей постсоветского пространства это повседневная (и вовсе не смешная) реальность.

О ремейках.

Не всегда повторы бывают хоть чем-то интереснее оригинала. Начать с того, что неудачные работы никто повторять не будет. Повторяют всегда работы очень даже удачные. А сделать копию удачнее заслуженно известного оригинала – это задача по-настоящему сложная.
Не знаю, кому как, но мне заходеровский Винни-Пух нравится больше милновского. И мультяшный Винни-Пух Фёдора Хитрука мне кажется более интересным и сложным, чем сделанный на несколько лет раньше диснеевский.
Из Википедии узнал, что Хитрук, создавая своего мишку, о голивудских мультиках ничего не знал.
Кстати, то, что Хитрук вообще выкинул из своих мультиков мальчика Кристофера Робина, мне тоже кажется вполне удачным ходом. Его медвежонок гораздо самостоятельнее, самодостаточнее, отвязнее и прикольнее.

Фотолетопись войны.

Смотреть фотографии немцев про войну в разы интереснее, чем фотки советских фотографов. Немецким солдатам и офицерам, так же, как и советским, запрещалось иметь на фронте фото и кино аппараты. Только в немецкой армии на подобные нарушения смотрели сквозь пальцы. А в РККА найденный в вещах бойца фотоаппарат (даже без плёнки), скорее всего, привёл бы к обвинению в шпионаже и военному трибуналу.
Кинокамеры в советских магазинах тогда вообще не продавали – их (и плёнки к ним) распределяли только по официальным киностудиям.
А в Германии можно было в магазине (даже без очереди) купить и самые разные камеры, и разные плёнки. В том числе – цветные. Отснятую плёнку можно было без проблем отдать в проявку. Можно было купить кинопроектор и показывать свои фильмы друзьям и соседям.
Collapse )

Бессмертный типаж.

Помните курортный роман Василия (Александр Михайлов) и Раисы Захаровны (Людмила Гурченко) из фильма Меньшова «Любовь и голуби»? Раиса Захаровна всё время говорит только о самых возвышенных материях, о чём-то непознанном и удивительном: экстрасенсах, телекинезе, астральных телах и гуманоидах. При этом она ещё постоянно озабочена здоровым образом жизни.
Но подобный типаж вовсе не является порождением 20 века. Вот отрывок из всем известной книги 19-го.
«Тетя Полли … была из тех людей, которые увлекаются патентованными средствами и всякими новыми лекарствами и способами укрепления здоровья. В своих опытах она доходила до крайностей. Как только появлялось что-нибудь новенькое по этой части, она загоралась желанием испробовать это средство: не на себе, потому что она никогда не хворала, а на ком-нибудь из тех, кто был под рукой. Она подписывалась на все медицинские журналы и шарлатанские брошюрки френологов и дышать не могла без красноречивого невежества, которым они были напичканы. Как проветривать комнаты, как ложиться спать, как вставать, что есть и что пить, сколько гулять, какое расположение духа в себе поддерживать, какую одежду носить - весь этот вздор она принимала на веру, как евангельскую истину, не замечая, что медицинские журналы нынче опровергают все, что советовали вчера. Душа тети Полли была простая и ясная, как день, и потому она легко попадалась на удочку.»
Марк Твен «Приключения Тома Сойера»

Collapse )