Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

О солдатском рационе.

Смотрю британский документальный сериал «Мир в войне» (1972-73 годы). Очень познавательно. 14-я серия посвящена войне в бирманских джунглях. Обе армии двигались по бездорожью, часто сквозь джунгли. Доставка боеприпасов и продовольствия была огромной проблемой. Особенно для англичан.
Японцы к тем же проблемам относились несколько иначе. Лейтенант Окада рассказывает:
«К счастью, в бирманских джунглях много бамбука. Вы знаете, мы в Японии едим бамбуковые ростки. Для нас это природная пища. Мы знаем, что всё, что может съесть обезьяна – может съесть и человек. Если вы наблюдаете за обезьянами – то избегайте того, чего избегают обезьяны. И вы будете спасены. Кроме того, в джунглях есть крысы, змеи, ящерицы. Вы отрубаете им голову, нарезаете на мелкие кусочки, мешаете с карри и перцем – и получаете отличную еду».
Вот теперь и вы знаете, как из обычной крысы сделать изысканный деликатес. Главное – не экономьте перец.

С нормальным сценарием можно почти всегда снять нормальный фильм.

Иногда даже яркие зрелищные фильмы снимают по совершенно убогим сценариям. Но чаще плохой сценарий убивает всё: и игру хороших актёров, и мастерство оператора... Начинаешь смотреть и понимаешь – из говна конфету сделать… Не то, что совсем уж невозможно, но очень и очень сложно.
Посмотрел тут франко-бельгийскую чёрную комедию 2016 года «Киллер поневоле». Особенно понимаешь этот юмор, когда узнаёшь, что режиссёр Паскаль Шоме снимал фильм, умирая от рака. Сценарий написал Мишель Блан, сыгравший в ленте одну из главных ролей.
Сразу начинаешь ценить его изысканные диалоги. Типа, «а почему ты именно мне предлагаешь убить твою жену?» - «потому, что ты хороший парень и тебе нужна работа». Фильм, кстати, и по остальным параметрам сделан добротно. Хотя, и без каких-то фонтанирующих изысков. При этом его стержнем является именно хороший, интересный, полный забавных жизненных наблюдений сценарий. Сценарий держит весь фильм. И, даже, если где-то что-то не дотянуто – занятные диалоги это скрашивают, нивелируют. Смотришь – и понимаешь, что с таким материалом снять совсем уж дерьмовый и никудышный фильм – надо очень постараться.

Мои твиты

Обида сравнивания.

Был такой прекрасный актёр Олег Борисов. Народный СССР, лауреат многих премий. Заслуженно знаменитый, всеми признанный и уважаемый.
Но я тут подумал, что, пожалуй, самую яркую свою роль он сыграл ещё в молодости, в тридцать с небольшим лет – снявшись в Киеве в комедии «За двумя зайцами». Фильм заслуженно стал классикой советского кино, а сам Борисов – его главным украшением. Но потом он сыграл ещё в десятках фильмов, играл в лучших театрах Москвы и Ленинграда…
И, думаю, после каждой роли кто-нибудь ему говорил: Ну, это, конечно, не Голохвастов из «Зайцев», но всё равно очень даже неплохо.
Collapse )

Про бесплатных мужиков.

Которые клюют на бесплатных баб.
Смотрел документальный фильм про порноиндустрию. Британская режиссёрша сделанных на коленке (но приносящих хорошие деньги) порнофильмов рассказывает, как она находит актёров. Женщинам приходится платить по 300 фунтов стерлингов за сцену (30 000 рублей). А вот мужикам… Она просто подходит на улице к приглянувшимся ей мужчинам и говорит, что готова снимать их с девушками, которых предоставит бесплатно. При этом она им вообще ничего не платит. Более того, они за свой счёт должны пройти тестирование на отсутствие венерических заболеваний. Каждый шестой соглашается на подобное предложение. Халява!

Как лаптем из клюквы давят берёзовый сок.

Это фраза очень точно описывает многие идеологические процессы. Но в России и искусство часто рассматривают всего лишь как часть идеологии.
Взял я её из диалога Алексея Исаева с Михаилом Тиминым. Речь идёт о фильме «Подольские курсанты».
Причём, Исаев говорит, что он ожидал увидеть что-то совсем уж лапотно-клюквистое. Но, фильм оказался даже лучше его ожиданий. Мол, авторы хотя бы не путают географические названия, даты, номера воинских частей и имена командиров полков и дивизий. Что в «исторических» фильмах (даже голливудских со стомиллионными бюджетами) давно уже стало нормой.
Это действительно важно, но вот в плане художественном клюква цветёт просто развесистым и пышным цветом. Убогий сценарий, как пазловая картинка слеплен из набивших оскомину ещё много десятилетий назад советских кинематографических штампов. А, если сценарий убогий, от актёров особо и нечего уже ждать.
Collapse )

А что лично вы знаете о ламах?

Фильм 2011 года «Однажды в Ирландии». Автор сценария и режиссёр Джон Майкл Макдонах.
Полицейский допрашивает задержанного. Смотрит в его досье:
- Я смотрю, у тебя было предупреждение за скотоложство.
- Так это было хер знает когда. Я думал, все уже об этом забыли. Правда, Роман Полански тоже так думал…
- Кого огулял-то? Овцу что ли?
- Ламу. Да я вообще не знал, что совокупляться с ламой незаконно. А вы знаете?
- Я бы догадался. И подумай, что по этому поводу скажут её родители!

«Безумный Макс». Продолжение сериала.

Но уже не в кино, а наяву.
На землях, где когда-то развивались древнейшие человеческие цивилизации: в Междуречье Тигра и Евфрата (Вавилон, Шумеро-Аккадское царство – именно здесь впервые появилась письменность, Ассирия и так далее.., сегодня это Ирак), в Ливии (государство Карфаген), в жемчужине римской империи Сирии – во всех этих землях сейчас идёт гражданская война.
По раздолбанным дорогам, пустыням, заброшенным и возделываемым сельхозугодьям носятся банды отморозков на ржавых пикапах Тойота с крупнокалиберным пулемётом в кузове – и грабят всех подряд. Что-то вроде махновцев на тачанках.
Государства нет, жаловаться некому. Каждый сам за себя. В общем – всё, как в фильмах про Макса Рокатански. Не хватает только самого Макса. Который мог бы хоть иногда защитить обираемых и убиваемых со всех сторон мирных обывателей.
Для нас этот фильм – постапокалиптическая фантазия. А вот для тамошних жителей – самая что ни на есть повседневная реальность.

Дроны нужны не только воякам.

Не меньшим подспорьем они являются для кинематографистов. Которым раньше для плавного движения камеры и необычных ракурсов приходилось прокладывать рельсы, делать подвесные дороги, привлекать краны. Теперь всё это можно снимать с помощью дрона.
Дрон может следовать за бегущим актёром или за реально несущейся по автостраде машиной. Он может передвигаться по тесной комнате или дворцовой зале. Это порой во много раз сокращает время подготовки к съёмкам, объём этих подготовительных работ и расходы на них.
На дрон можно ставить не только камеру, но и осветители.
Будут разрабатываться специальные камеры и специальные программы для них: чтобы плавно менять свет, чтобы дрон сам отслеживал положение актёра, чтобы он не наталкивался на реквизит и на другие дроны… Перспективы здесь просто безграничные…