Иногда на уровне чисто внешнего осмотра (до другого меня не допускают) начинаю сомневаться в правильности атрибуции тех или иных работ в тех или иных музеях. Ну, в Лувре, Эрмитаже или Британском музее атрибуцией успели позаниматься несколько поколений матёрых спецов. Так что особых вопросов не возникает. А, скажем, в музее Израиля - порой бывает очень даже сомнительно. Ну, и всякие там выставки частных коллекций тоже порой наводят на размышления. А с другой стороны. Если нет заключений дендрохронологов (по иконам и старым картинам), рентгенологов, химиков... - я бы не торопился озвучивать сомнения. Вернее, озвучивать-то как раз надо. Правильнее сказать, я бы не стал настаивать на верности оценки, исходя из чисто внешнего осмотра. Скажу - почему. В коллекциях Лувра и Эрмитажа мы видим лучшие работы звёздных авторов – к тому же обычно с надёжным провенансом. Но это вовсе не значит, что у них не было работ неудачных. Часто именно такие работы составляют основной массив творчества какого-то конкретного автора. Работали и больными, и пьяными. Делали откровенно халтурные срочные заказы. Всяко бывало. И откровенно неудачная работа порой самая что ни на есть подлинная, авторская. Правда, и после этого она остаётся неудачной, слабой. Так что: я бы разделил вопрос на две части. Отдельно проводя оценку уровня работы и отдельно оценивая вопросы возможного авторства Здесь, к сожаления выплывает один чисто рыночный момент. Даже самая неудачная и унылая работа известного автора стоит обычно во много раз дороже, чем шедевр автора без имени или вообще неустановленного художника. Столичные обитатели порой избалованы потреблением культуры только высшего сорта. Столичные музеи порой могут позволить себе держать в запасниках даже Рембрандтов и Рубенсов. А какой-нибудь провинциальный музей любую их почеркушку, любой самый неудачный эскизик готов вывесить на самом видном месте. И, увидавшего подобное творенье столичного сноба посещает сомнение: А действительно ли это… Кстати, вполне естественное и закономерное сомнение. Но для его разрешения надо не просто разбираться в живописи или скульптуре. Надо ещё в придачу быть специалистом по конкретному художнику.