Про киносценарии.
Понятно, когда над стосерийным сериалом работают десять сценаристов. Пока один пишет первую серию, другой – вторую, третий – третью… Потом первый пишет одиннадцатую, второй – двеннадцатую…
Но и над односерийной полнометражкой часто пыхтят три-четыре сценариста. Хотя и это не вызывает у меня никаких вопросов.
На самом деле, до конца проработанный сценарий – это огромный объём работы. Мало того, что в одиночку провернуть такое, скажем, за пару месяцев, достаточно сложно, так ещё и универсальных, всеохватных писателей очень и очень мало. Писателей, которые всё пишут одинаково хорошо. Начать следует, скорее даже с другого: большинство писателей всё пишет далеко не блестяще.
Но даже если говорить о писателях хороших, то одному удаётся лучше других закручивать лихие сюжеты. При этом ему совершенно не удаются диалоги. Другой снабжает героев интересными характерами, но не может убедительно обозначить их отношения. И так далее. Поэтому в фильме сценаристы не обязательно делят время: типа, ты пишешь первые полчаса в начале, я напишу серёдку, а он оформит концовочку. Нет. Они делят весь фильм на специфические горизонтальные слои. И один пишет сюжет, другой придумывает для героев их монологи и диалоги, третий сдабривает речь криминальных героев феней. С которой первых два соавтора не знакомы. И так далее. У каждого свои задачи. Потому, что даже если сценарий пишется по книге, то в книге может быть написано, что Иван договорился с Петром, что тот вернёт ему все деньги. В сценарии же, где эта сцена является ключевой, просто необходимо придумать для каждого из них слова. Придумать, как именно они договаривались, и что один сказал другому.
( Collapse )
Но и над односерийной полнометражкой часто пыхтят три-четыре сценариста. Хотя и это не вызывает у меня никаких вопросов.
На самом деле, до конца проработанный сценарий – это огромный объём работы. Мало того, что в одиночку провернуть такое, скажем, за пару месяцев, достаточно сложно, так ещё и универсальных, всеохватных писателей очень и очень мало. Писателей, которые всё пишут одинаково хорошо. Начать следует, скорее даже с другого: большинство писателей всё пишет далеко не блестяще.
Но даже если говорить о писателях хороших, то одному удаётся лучше других закручивать лихие сюжеты. При этом ему совершенно не удаются диалоги. Другой снабжает героев интересными характерами, но не может убедительно обозначить их отношения. И так далее. Поэтому в фильме сценаристы не обязательно делят время: типа, ты пишешь первые полчаса в начале, я напишу серёдку, а он оформит концовочку. Нет. Они делят весь фильм на специфические горизонтальные слои. И один пишет сюжет, другой придумывает для героев их монологи и диалоги, третий сдабривает речь криминальных героев феней. С которой первых два соавтора не знакомы. И так далее. У каждого свои задачи. Потому, что даже если сценарий пишется по книге, то в книге может быть написано, что Иван договорился с Петром, что тот вернёт ему все деньги. В сценарии же, где эта сцена является ключевой, просто необходимо придумать для каждого из них слова. Придумать, как именно они договаривались, и что один сказал другому.
( Collapse )
